LAS ILUSIONES FANTÁSTICAS
Les illusions fantaisistes

In her latest and most recent exhibition at the Oliva Arauna gallery, Las ilusiones fantásticas (a title that refers both to the Theater of Illusions frequented by Georges Méliès and to one of his short films) she showed an extraordinary collection of pink flamingos, whose formal flexibility allowed for a rhythmic visual harmony and, at the same time, perhaps because of the same fruition it produced in the gaze, provoked a certain discomfort in the pleased spectator, who could not forget that it is one of the species in danger of extinction. Along with them and other works, there was also a video-animation, with the same title as the exhibition, in which a young boy, his head covered by a motorcyclist's helmet, plays dexterously with a hula hoop, while his shadow, with clumsy independent movements, keeps dropping it on the floor and picking it up. Delicacy, magic, humor without a touch of sarcasm and contemporary are fundamental components of her productions.

/.../ 3044. This circular format has been applied, since this first work, to pieces that can be considered especially lyrical, with that essential point of incredulity. Thus, the following year, the series of drawings Alehop! framed in the same way as 3044, which represent floral groups subjected to a certain curved distortion. As if they had been made in one of those painting machines of the fairs, also used by Damian Hirst, but rotating slowly, very slowly. Cariño (2009) is composed of a set of tondi [Renaissance term for a circular work of art], also with the same frame, which collect idyllic seascapes, which in their calm and sweetness reminiscent of the one that emerges from 3044.

Mariano Navarro, 2010 (Variantes discursivas, excerpt). 

In some of her Magic Mirrors, I also appreciate an air that emulates a contemporary Pre-Raphaelite, both for the oval shape of the Mirrors-videos and for the frequent drawing bordered by flames offering an air of incandescent vegetation, portraits of very young characters, sometimes languid, with an expression like Rosetti's Persephone, but seemingly consumed in a narcissistic figure. Something, the pre-Raphaelite air in the landscape, can also be seen in certain other drawings, as in the one entitled Cariño (2009).

Lover also of the evocation of underwater worlds, obsessed by the intricacies of vision; a frequenter of the tondi as a form that seems to refer to the voyeur, to the eye that sees, also the fisheye-shaped windows; her mention to the deep, to the mystery that lies beneath the waters, is a pretext both to create images of disturbing beauty, and to refer to the position of the beholder. The water also appears, it seems, as an emblem of the vital yearning to breathe, formerly of a lip that anxiously kisses another lip tirelessly, such breathing, until it emulates the fish, as it happens in Caleidoscopio (2009).

Alfonso de la Torre, 2012 (Taumaturgia de los signos, excerpt).

Same text in Spanish:

En su última y más reciente exposición en la galería Oliva Arauna, Las ilusiones fantásticas -título que hace referencia tanto al Teatro de las ilusiones que frecuentara Georges Méliès, como a uno de sus cortometrajes-, mostraba una extraordinaria colección de flamencos rosas, cuya flexibilidad formal le permitía una armonía visual cadenciosa y, a la vez, quizás por la misma fruición que producía en la mirada, provocaban cierta incomodidad en el complacido espectador, que no consigue olvidar que es una de las especies en peligro de extinción. Junto a ellos y a otras obras había, también, una video-animación, con el mismo título que la muestra, en el que un joven, cubierta la cabeza por un casco de motorista juega diestramente con un hula hoop, mientras su sombra, con torpes movimientos independientes, no para de dejarlo caer al suelo y recogerlo. Delicadeza, magia, humor que no peca de sarcasmo y actualidad resultan componentes fundamentales de sus producciones.

/.../ 3044. Ese formato circular lo ha aplicado, desde esta primera obra, a piezas que cabe considerar como especialmente líricas, con ese punto imprescindible de incredulidad. Así, al año siguiente, la serie de dibujos ¡Alehop!, enmarcados igual que 3044, que representan conjuntos florales sometidos a una cierta distorsión curva. Como si hubiesen sido hechos en una de esas máquinas de pintar de las ferias, utilizadas también por Damian Hirst, pero que girase lenta, muy lentamente. Cariño (2009) se compone de un conjunto de tondos, también con el mismo marco, que recogen idílicos paisajes marinos, que en su calma y dulzura recuerdan la que se desprende de 3044.

Mariano Navarro, 2010 (Variantes discursivas, extracto).  

En algunos de sus Magic Mirrors aprecio también un aire émulo de una contemporánea prerrafaelita, tanto por la forma ovalada de los Mirrors-vídeos como por el frecuente dibujo orlado por las llamas ofreciendo un aire de vegetación incandescente, retratos de personajes jovencísimos, a veces lánguidos, con una expresión a lo Perséfona de Rosetti, mas pareciere consumidos en narcisista figura. Algo, el aire prerrafaelita en el paisaje, que también puede verse en ciertos otros dibujos, como en el titulado Cariño (2009). Amante también de la evocación de mundos submarinos, obsesionada por los entresijos de la visión, frecuentadora de los tondos como forma que parece refiere al voyeur, al ojo que ve, también las ventanas con forma de ojo de pez, su mención a lo profundo, al misterio que subyace bajo las aguas, es pretexto lo mismo para crear imágenes de inquietante belleza como para referir la posición de quien mira. Agua también, pareciere, como emblema del ansia vital del respirar, otrora del labio que ansioso besa incansable otro labio, tal respiración, hasta emular el pez, así sucede en Caleidoscopio (2009).

Alfonso de la Torre, 2012 (Taumaturgia de los signos, extracto).